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Archivo Español de Arte
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ISSN 0004-0428 · Consejo Superior de Investigaciones Científicas · 1.443 artikel di indeks
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“Para satisfacer la curiosidad de los reyes” (y de las reinas). Miradas e imágenes en torno a la embajada otomana a la corte de Carlos de Borbón, entre Nápoles y Madrid
Este artículo aborda un estudio comparado de la imaginería en torno a la embajada de Hacı Hüseyin Efendi, enviado extraordinario del sultán Mahmud I a Carlos de Borbón, a partir de los diversos artefactos producidos por la corte napolitana. Esta despertó una gran curiosidad y generó numerosos…
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Pedro de Córdoba: un pintor del siglo XIV formado en la Toscana post-giottesca
Gracias al descubrimiento de una firma en una tabla del Museo del Hermitage de San Petersburgo, en la que se lee el nombre del pintor Pedro de Córdoba, es posible reconstruir la producción del artista y atribuir al mismo artista unos frescos y un retablo que se encuentra en el Museo Diocesano de…
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El escultor neoclásico Dionisio Sancho (1761-1829): nuevos datos biográficos
Dionisio Sancho fue un escultor español que nació en Ciempozuelos en 1761. Tras formarse desde joven como artista, fue teniente de Escultura de la Real Academia de San Fernando, Escultor de Cámara Honorario del rey y director de Dibujo de la Real Fábrica de Porcelana del Buen Retiro. Su compromiso…
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Algunas puntualizaciones sobre la estancia en Nápoles de Valentín Carderera y su repercusión intelectual
Es bien sabido que la breve estancia napolitana de Carderera (1824-1825) resultó decisiva para la configuración de su pensamiento y de los intereses que habrían de marcar sus investigaciones: el arte bajomedieval, la escultura funeraria, la búsqueda de rasgos identitarios en las artes españolas a…
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Jorge Oteiza para el edificio Beatriz: revisita y nuevos descubrimientos en la documentación del proyecto
En este manuscrito se presenta el contexto y los nuevos descubrimientos realizados alrededor de la propuesta de escultura de Jorge Oteiza para el edificio Beatriz de Madrid. En particular se aclara el paradero de las maquetas preparadas por el escultor y se abunda en su imaginario para esta…
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Tres dibujos y un modelo: el proyecto frustrado de Felipe IV para la Real Capilla de Atocha
La Real Capilla de la Virgen de Atocha, patrona de la monarquía española por designio de Felipe II, fue objeto de sucesivas obras de reconstrucción, ampliación y mejora a lo largo de los siglos. Sin embargo, hasta la fecha prácticamente no se sabía nada sobre la idea de un gran templo ex novo que…
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Nuevas fuentes visuales para la serie Los trabajos de Hércules de Francisco de Zurbarán
La serie de diez pinturas conocida como Los trabajos de Hércules (1634, Museo Nacional del Prado), encargada y realizada con motivo de la decoración del Salón de Reinos en el Palacio del Buen Retiro, es uno de los conjuntos más destacados de la producción artística de Francisco de Zurbarán. El…
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Gherardo di Jacopo Starnina y la compañía Datini en Valencia. Nuevos documentos
Durante su estancia en Valencia, Gherardo di Jacopo Starnina contó con el apoyo financiero y logístico de la compañía Datini de Prato, concretamente el fondaco di Valenza. Este artículo se centra en las implicaciones históricas, sociales y económicas de esa relación. Starnina es una figura clave en…
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El álbum de Laurent “Escuela española” del Real Museo de Pinturas. Paradigma de su actividad fotográfica
Investigación sobre el álbum fotográfico de J. Laurent (1816-1886) El Real Museo de Madrid. Tomo primero. Escuela española, obra desconocida hasta la fecha. Se compone de 54 albúminas en formato de 50x70 mm que reproducen pinturas del Museo del Prado, principalmente de Ribera, Velázquez y Murillo…
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“Ioto Griego, excelentísimo pintor”: la copia de la Navicella de Giotto de la capilla de San Blas de la catedral de Toledo
La capilla de San Blas de la catedral de Toledo, capilla funeraria fundada por el arzobispo Pedro Tenorio (1377-99), es un monumento clave para la comprensión de las transformaciones de la pintura castellana entre los siglos XIV y XV. Sin embargo, las severas condiciones impuestas por su ubicación…
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Diego Velázquez y Andrea Sacchi: un antecedente para La fragua de Vulcano
Desde hace más de setenta años, los historiadores llevan interrogándose sobre los motivos que indujeron a Velázquez a elegir, estando en Roma en 1630, un tema tan rebuscado y casi sin tradición iconográfica como La fragua de Vulcano para su primer cuadro de historia profana. A partir de 1939, se ha…
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